文/飛鱼（《屋顶足球》导演）

《屋顶足球》剧照

采风

《屋顶足球》是导演导演2019年10月开始建组筹备，集训2个多月后开机 ，手记于2020年1月23日杀青，从黄又于2022年7月补拍了5天。建新仅电

很多人问我拍《屋顶足球》的那里想法是如何产生的？诚实回答，它是学习南方生肖有哪几肖在无奈和煎熬中诞生的。作为第一部长片电影 ，导演导演并没有太多选择。手记若一定要有选择的从黄标准，只能是建新仅电低成本题材吧。我最喜欢的那里是科幻题材，要是学习我说第一部长片就想拍摄科幻电影 ，很多人会觉得我这样的导演导演想法本身就很“科幻”，而《屋顶足球》正是手记那个成本可控可执行的项目。

2017年，从黄在云南采风的过程中我常看见球场上祖孙三代齐上阵的场景，当地的老人们也乐于围观足球比赛 ，他们说小时候踢的是用竹条编成的竹球。影片中阿依朵给阿妹做的竹编球便源于此。后续我了解到，1981年云南楚雄举办了第一次全国女子足球比赛 ，之后中国女子国家足球队才正式建立。云南的足球文化、地理环境 、山水人文 ，符合我想象中的故事发生地
，而这些山里的孩子身上还有一股不服输的野劲儿，正是我想要的 。

“屋顶足球”这个概念 ，是我对这个故事形态的一个早期设想 ，可能从小喜欢漫画 ，脑子里会冒出一些奇怪的东西
。如何真正实现它
？这是我一开始就思考的问题 。当时制片团队建议放弃屋顶概念，因为要完全搭建一个我理想中的村寨 ，估计制片人会疯掉
 。我必须用有限预算，找到空间层次结构的平衡点 ，完成高低错落的拍摄  ，这非常重要 。

《屋顶足球》分镜

2018年8月 ，云南朋友给我发来几个新外景信息图片，我一眼就看中宝山石城 ，澳门6合开彩开奖网站位于金沙江峡谷中一块独立巨石之上，村寨群山环绕  ，下方是滔滔江水 。一周后我独自驾车到云南宝山石头城采风，进村第二天就遭遇暴雨，出山唯一的路被泥石流封死 。被困的那三天，让我有了两个新收获。我观察到当地孩子会拿掉落在地上的青石榴和核桃踢着玩 ，我就想起我小时候也是一个石子都会踢一下
，这就是他们的生活 ，快乐童年的一部分 ，也是踢球的原动力。另一个是村落独特的空间层次结构，村寨里的房子都是一片片连起来的，视觉上形成一道独特的景观 。宝山石头城属于纳西族建筑群体 ，其特点是土木结构的三坊一照壁，四合五天井形式 。因为建在怒江边上的石头群上，地势高低差距大 ，视觉上有利于运动画面
 。我站在屋檐上 ，闭着眼听着山谷里的风声、江水声以及不时传来村里孩子们嬉闹的声音……一切都符合我剧本中设计的屋顶上的足球 。这两个元素后来都融入了我的影片中。

剧照（古村落）

但后来主场景并没有选择宝山石头城  ，主要还是安全问题。进出宝山石头城只靠一条狭窄的盘山土路 ，雨季经常会被泥石流封路 ，非常危险，若开机  ，大量的剧组车辆 、人员通行及安全都无法得到保障
。

2018年10月在怒江的丙中洛坝的雾里村采风是我印象最深刻的一次，丙中洛坝周围有傈僳族、怒族 、独龙族等多个少数民族，怒江第一湾也在这里。当时去傈僳族一个小村子遇到个12岁左右的小姑娘 ，带着9岁的妹妹和5岁的弟弟，身边还时刻跟着一条小黄狗。2024澳门管家婆资料正版大全小姑娘很热情地邀请我们去她家做客，拿着一根比她人还高出一大截的竹竿 ，熟练地爬上一颗柠檬树打柠檬，几个孩子捡散落地下的柠檬
，用衣服兜着。小姑娘把柠檬分给我们，我问这柠檬怎么吃 ？她抓起一颗直接咬去  ，看她酸得眯缝着眼睛却笑得合不上嘴，大家也被这个小姑娘逗得笑起来 。她还带我去参观平时如何喂猪、喂羊、做饭、写作业 ，还问我要照片，我说可以啊，但她要的其实不是当天拍她的照片，而是外面的照片，她说她从来没有走出过大山 ，给我很大触动 。这就是后来被我写进电影中阿依朵和阿依美两姐妹的原型人物，还有那条小黄狗
。

导演2018年云南采风遇见阿依朵

拍摄

我几乎把每一个角色写到尽头，去探索
，让所有可能性达到最大状态，再回头调整
。创作必须要天马行空，思维全部打开，像万马奔腾一样 ，你要把它写到底，写到已经想不出来为止。《屋顶足球》在剧本创作时 ，虽然和团队打磨经历二十多稿，但是这个剧本类型依然逃脱不了体育励志的故事结构，很容易让人猜到结局。

我也考虑过输掉比赛或者用开放式结局呈现 ，但最终还是选择了合家欢的圆满大结局 。我们每个人心里对于生活和未来的设想
，都是基于对美好事物的期待 ，所以还是选择了一个常规故事结构 ，不标新立异 ，老老实实把故事讲好，把重点放在角色塑造 、人物情感上。

筹备《屋顶足球》过程中，我常听到的声音就是：“选择这样的题材 ，你会后悔”  。大家都知道孩子和动物是最难拍的 ，这部电影不仅有孩子和动物
，还有体育竞技，22个人的足球比赛，场景也是体育竞技中最大的 ，仅调度一项就是个难题。而我对运动镜头拍摄很了解，有足够的信心完成这些动作镜头  。在剧本打磨阶段 ，每天我都把足球战术板 、绘图板带在身上
，有空模拟足球场上所有位置及拍摄运镜方案，反复尝试 ，找到合适方案 。摄影杨阳经常被我拉着到处跑 ，路上反复沟通拍摄想法。

关于小演员 ，我们在北上广挑选了很多有表演经验的孩子们 ，虽然这些孩子在表演上都非常优秀
，但身上总缺股野劲儿
，体能测试后发现很多孩子缺乏锻炼 ，跑起来像个“纸片人” 
。与团队再三衡量 ，还是决定在拍摄地云南挑选素人演员 。

我和摄影老杨
、制片
 、再加一名司机一台车，历时5个多月 ，走访云南全地203所学校后，从一万多名学生中选出了20个孩子 ，开启了我与这一群素人演员的电影冒险之旅 。这部电影对我们是真正的冒险，不仅是选择素人演员作为主演
，作为导演的第一部长片
，摄影杨阳也是第一次拍长片，剪辑黄远楷也是第一次剪辑长片，连前期投资人王曼郦也是第一次当制片人 。

​ 导演和小演员们

2019年10月，孩子们进行了两个多月的集训，除了基本功，还要熟悉影片中涉及的战术和技术动作 。我需要对于足球大规模 、全场调度的运动特性把控严苛。我不希望踢“假球” ，要求演员与摄影要完美地配合，要一个镜头完成。孩子们能不能踢球 ，是不是真的会踢球 
，是骗不了观众的。必须真踢真拍，经常一个动作需要排练拍摄几十上百次。

2017年在丽江第一次见到饰演姐姐阿依朵的谭新宇，她是我丽江朋友郑大哥的小侄女，那年10岁  ，上小学5年级，皮肤白净、说话腼腆。颠球测试也只能颠三四个，基本就是足球小白
。由于郑大哥的原因，答应让孩子跟剧组锻炼一下
，并未想到她后来会成为女主之一 。进入剧组后，她的成长非常快，让我很惊讶。她非常能吃苦  ，其他孩子在休息，谭新宇在烈日下独自继续练习足球动作。到开机前，昔日白净的皮肤晒成黑黝黝的，也不再腼腆害羞 ，颠球也增加到八十多个。到电影杀青的时候 ，已经可以颠几百个球了 。2024年3月31日 ，刚刚打完第三届中国青少年足球联赛的她给我发来比赛照片，我从她身上感受到成长的变化，从一个不会踢球的孩子因为拍摄这部电影，变成足球运动员，最后还去打了中国青少年足球联赛。她这种真实的成长是任何一个编剧 、导演都写不出来，我认为她的人生比我们电影本身更具有意义。

另外一位饰演妹妹阿依美的演员唐良凤是2019年5月在开元找到的，我们一行人去选小演员，我喜欢待在一边安静观察。演员副导演已经淘汰掉唐良凤
，可能是当时的她显得太瘦弱，但她性格活泼，她望着演员副导演辅导其他孩子的眼神从渴望到失落
，令人印象深刻。我走过去和她聊了十分钟，她说父母从来没看过她踢球，我就说没关系，我看。当我忘了这件事的时候 ，她突然带着球来找我，说踢给我看。我当时很惊讶 ，这个场景也写进了戏里
，就是阿依美找石凯当教练
，颠了100下石榴。我就很笃定 ，这孩子是我要寻找的阿依美，是我心里最早定下的角色。但剧组所有人都不知道我的选择 。只是安排她和其他孩子同吃同住、学习训练。直到开机时间定下后，才公布演员角色 。

导演与饰演姐姐阿依朵（左后）和妹妹阿依美（右后）的小演员

红土地是云南地域文化中典型的环境代表 ，以自己的视角去充分发掘云南当地人文特质并将其融合于电影中，对我来说也是一次难忘的经历。比如影片中有关于河岸绵延红土地的取景，制作团队在取得当地相关手续的情况下，租来两台挖掘机和推土机，雇佣了几十名工人 ，将原本盖在红土地之上的垃圾
、杂草
、水藻等进行了彻底的环保清理 ，恢复了其原貌而得以拍摄 。

我和团队走访寻找了很多村子，建筑的空间层次结构是我的首要选择，空间落差大 ，才能更好释放想法
。前期做分镜制图时，已与摄影团队沟通了无数次 ，但是没有实质建筑参考，那就是纸上谈兵。很幸运在红河州找到了一座几乎废弃的村子，但符合我要的基本条件  。在这个村子现有的基础上去改建、搭建一部分建筑，最后实现了我理想的样子。

演员及足球在村寨屋顶之间运动的距离 、宽度
、高度 、运动弧度在拍摄前都做了充足准备和测试。山 、水
、村寨，这三样是《屋顶足球》空间环境中核心的元素 ，也是红河一带风情的真实写照
，让它与我设计的影像完美融为一体 。我希望观众与这些山、水、村寨的距离更近些，质感更立体，在观影过程中融入到这份意境中去 。

导演在现场

在开拍前，我会带着孩子们熟悉环境，在这个村子里练习足球
、做一些游戏 、吃饭 、生活，帮助她们与这个村寨建立起属于她们的生活连接点，这样当她们出现在观众眼中时 ，就是从这片土地里长出来的孩子 。孩子们每个动作都是围绕屋顶空间结构设计的，柚子足球在孩子们脚上从一个屋顶到另一个屋顶，再从屋顶由上到下 ，采用柚子足球运动轨迹的方式展现村子的全貌，让观众清楚感受村寨的空间层次  、村子生活质感和独特鲜活的气息。另一方面，我们也在影片中将足球与生活实现了很生动 、很具想象力的融合 ，完成了一些令人惊艳的高光场面。

服装是采用当地生产的布料为主材进行设计
，去村子里挨家挨户收集一些旧衣服改良。这里是多民族地区，服装形态多样化
。开机前我走访了当地村落文化史记馆，查阅了很多资料后，重新定位电影中的服装风格，特别是片中孩子们的足球队服，保留一定民族元素 ，主体靠近生活状态 。所以如孩子们袖口、裤口位置会缝制一些民族花式。

完成

这部电影开机后也历经一波三折 ，现在想想，都是宝贵的磨练和经验，让我和伙伴们成长更快。

电影拍摄51天 ，共计拍摄213场戏，前后动用超过1300位演职人员参与拍摄——这些不是一部小成本电影可以承受的 ，据统计  ，最终整个拍摄过程中的大部队转场路程
，合计达到4500公里。

我很感谢我的小伙伴们，他们非常信任我，配合我，努力让我的想法得以实现 。拍摄进行到最后阶段，碰上疫情，环境上的封闭、协作上的不便 、资金上的缺失都成了新难题 。顶着压力拍摄结束后，后期制作也停摆了 ，我周围有不少青年导演筹备的电影项目直接被迫暂停。

2020年拍完片子，自己的生活费都成问题了，更别说找有经验的剪辑师 。我找到朋友黄远楷 ，承诺剪辑工作完成时就支付给他的费用，他只说了一句“行，我信你”。我们就回到四川老家 ，租了500块钱一个月的筒子楼，借了一台剪辑电脑
，我给他当剪辑助理，两个人开始为期三个月的剪辑工作 。抽空我还跑出去接拍小广告
，终于筹集到了剪辑的费用，兑现了我对朋友的承诺。

2021年12月底在厦门
，当《屋顶足球》进入金鸡制作中项目（WIP）单元的复选时 ，主创团队才知道我们参加金鸡创投大赛这件事情，随后很快晋级到终极入围评选阶段 ，整个团队无比兴奋 ，对之前没敢想的事也有了一些期待。但是 ，当金鸡电影节官方公布八部入围终极评选的影片后，我们傻眼了。其他项目都是非常强大的创作阵容，我们怎么可能比拼得了？情绪低落了一两天后 ，还是得抓紧准备最终评选
，假如能在现场拉到一点投资 ，把电影的制作继续往下推，也是好事 。

在金鸡现场，我们的项目得到黄建新导演及很多前辈们的认可和鼓励  ，后来黄建新导演通过制片人任宁总找到我
，愿意帮助我完成制作
。

2022年在北京 ，黄建新老师在后期机房里熬夜陪着我，一个画面一个画面看，重新修改剪辑。这个阶段是影片制作和我自己提升最快的时候  ，黄建新老师从电影的创作、拍摄 、剪辑
、音乐 、声音混录 、调光调色等全流程指导。我从他这里学习的不仅是电影，还有对自己的认知和反思 。当时最后的戏份未能拍摄完成，在黄老师的建议和资助下，我决定重新补拍。此时距拍摄结束已经2年，孩子们的身高 、脸型都有一定变化。在任宁总安排的专业制片团队帮助下 ，我终于完成了补拍工作 。

导演飛魚与监制黄建新在后期机房工作

影片中设计了致敬中国女足的场景 ，阿依美在电视机中观看的是1999年女足世界杯孙雯经典比赛 ，屏幕中，是中国女足离世界杯冠军最近的一次比赛，屏幕外  ，也是小女孩离自己梦想最近的一次较量。原剧本里最后一场比赛设定她们玉龙队的对手是美国校园女队，我计划重现1999年世界杯的中美决赛，致敬我们中国女足。但因为疫情 ，原先联系好的欧美女孩演员们无法配合拍摄 ，而在亚洲女足中只有中国和日本是可以相互抗衡的强队，最后不得不改为日本队 。

《屋顶足球》的意义所在
：看似无路可走的女孩们不曾想过，足球竟然成为她们命运的出口，站在屋顶看世界
。《屋顶足球》不仅是一部关于足球的励志电影，也是一部青少年的成长纪实，不同年龄的观众都能从中找到共鸣 ，关于成长，关于爱的力量 ，鼓励大家无论遇到什么困境都勇敢追寻梦想。

原文载于《电影评论》杂志

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