原标题：短剧的短剧的风风，都吹到日本了？

就在去年下半年，都吹到日国产短剧出海欧美还是短剧的风时髦词汇 ，到现在不到一年时间，都吹到日热度已经在下降
。短剧的风

短剧出海欧美成本不断上升，都吹到日2022澳门马会正版资料查询让短剧制作公司将目光瞄上了新市场，短剧的风这一次是都吹到日日本。

中国短剧出海日本成为短剧出海新风向，短剧的风最先转变思路的都吹到日公司已经吃到了新市场的红利 。

短剧出海的短剧的风成本账

此前，日本并不是都吹到日短剧出海的首选主流市场，算一笔经济账就知道原因
 。短剧的风

在国内 ，都吹到日短剧火热时营收可以是短剧的风成本的数十倍 。比如制作成本不到50万，却在上线8天内充值金额破1亿的战神剧《无双》。巨量引擎数据显示，截至2023年11月
，国内约有4000多部微短剧备案
，短剧市场日均流水达到8000万元 。

但在欧美市场，成本被大幅推高了 。

据海外商业科技类媒体TechCrunch报道 ，49澳门资料免费大全去年11月的时候
，ReelShort在IOS和Android上的下载量达1100万次，仅11月11日这一天，其在扣除支付应用商店费用后的净收入为45.9万美元 ，约合人民币328万元，截至11月17日累计净收入已超过2200万美元，约合人民币1.6亿元。

看似流水多，但一部短剧在海外成本可能高达百万人民币，是国内成本的两到三倍。这跟本土化的难题有关，我们下文再讨论。

即便是出海日本 ，拍摄成本也是国内2倍甚至更高。根据经济观察网报道，在日本，拍短剧的平均费用为70万元，高于中国的30万元 ，低于北美市场的140万元 。

成本高，加上市场有爆款压力，入局需要谨慎。

但是正版马会免费资料大全已经有欧美市场进行验证，中国短剧出海全球似乎只是时间问题，虽然成本高企
，只要抓住流量密码，不愁赚不到钱。

想你的风还是吹倒了日本 ，最先出海日本的短剧公司成为最先吃到红利的那批。

综合其他媒体报道 ，今年2月 ，上海嘉书公司旗下的短剧APP“TopShort”，在日本iOS应用畅销榜排名一度超过Netflix，累计下载量达到40万
，目前单月营收稳定在70-80万美元之间
，碾压日本本土的短剧APP。

中国公司出海日本并制造爆款 ，开始复制用爆款横扫欧美市场的高光时刻。

尽管海外公司的制作成本更高、制作周期更长、投流需要本土化策略
，种种限制让短剧出海充满不确定性，但还是有越来越多的公司将目光瞄向了这片市场。

原因也不难理解，国内对短剧内容的规范限制逐渐增加。去年11月开始，大量短剧因为剧情浮夸、三观扭曲、错误引导等问题被整治 ，倒逼国内短剧市场紧急刹车。此外
 ，庞大的吸金能力吸引了众多创业者涌入这个赛道，拉高了出圈的门槛 ，加剧行业内卷，利润开始被瓜分
。

一方面 ，制作公司开始优化内容，内容和制作更加精良。另一方面 ，部分短剧公司开始将目光瞄向海外 ，不仅是欧美 ，东南亚 、中东等海外视频平台都成为国内短剧的潜在合作对象
。

短剧在海外市场乱杀，也让国内资本市场注意到海外这片价值洼地 ，进而拉动A股短剧相关公司股价走高，并催生出中文在线
、掌阅科技 、上海电影等飘红的“短剧概念股”
。

跟随大市场，海外影视剧团队也越来越多涉足短剧拍摄。据澎湃新闻报道，在洛杉矶的华人影视团队中，超过九成拍过短剧 。

未来海外市场或将持续扩容。援引九州文化海外业务负责人刘金龙对《中国新闻周刊》介绍：“目前海外市场一个月的充值在1000万美元左右” ，“如果站在3~5年后，我们判断全球短剧市场能做到百亿美元以上的市场规模。”

本地化是个难题

在算账的时候我就提到，无论是出海日本还是欧美，成本都是国内的数倍
，但在这个出海过程中 ，资金压力或许不是最令人发愁的 ，毕竟只要能做出爆款，不愁利润 。

所以问题的症结，还在于如何制造爆款，这也是短剧公司出海最大的焦虑点。毕竟只有做出爆款才有流量，才能吸引更多的用户付费观看
 。

如果总结一下短剧在不同国家的爆款逻辑，可能会是这样：国内“爽”点集中在手撕渣男、怒怼绿茶 、阴阳公婆；欧美的常见套路跟国内虽有不同 ，但也有相似点 ，国内流行的豪门恩怨、娇妻、霸总在欧美市场同样是热门剧本标签；目前正在日本流行的则是“大小姐”类型的剧本，大小姐隐藏身份打工整顿职场 、主动“出轨”年下小奶狗等等场景
，让婚外情和隐藏身份成为撬动日本市场的关键 。

所以，短剧市场深耕本地化，目的显然是为了总结出爆款的通用逻辑，这一点，欧美市场作为短剧出海第一站 ，已经验证过。

在欧美市场 ，国内短剧直接翻译搬运的短剧并不吃香，豪门虐恋、赘婿题材这类题材在国内深受欢迎，在海外的投放效果却并不理想。相比之下 ，吸血鬼、狼人、霸总和灰姑娘的故事往往接受度更高，更能激起市场的水花。

当短剧出海开始关注本地化，短剧出海的难题也就变成本地化。

为什么在日本短剧市场 ，中式霸总不如大小姐剧本更吃香 ？

影视剧背后映射着当地的文化消费习惯，甚至更深层的心理和情感需求，需要编剧熟悉当地观众，熟悉当地文化，了解当地影视内容的消费偏好。

这也是当前短剧本地化的难点所在。

在海外
，懂海外观众爽点和审美需求的团队少 ，能写出本土化原汁原味短剧剧本的团队更少，而这两者都是决定观众是否买账的核心因素 。

放到出海这个大框架来看，精通国内商业模式又熟悉海外市场和文化的人才 ，向来都很稀缺。

意识到海内外内容消费的差异后 ，国内制作公司也开始在剧本和演员班底上更加本地化。

从去年年底开始，总部位于硅谷的短剧团队ReelShort开始尝试本土化制作，一方面采用欧美演员
，一方面在题材上选取更加有吸引力的魔幻题材 ，在广告投放上更加重视TikTok、Facebook等社媒推广 ，找到投流技巧。

有人不解 ，为什么欧美市场会成为国内公司出海的首选？

我认为 ，还是跟中国短剧出海有基础相关  。

在短剧之前，中国网文出海已经积累了相当一部分市场
，欧美不少观众对于国内这套玄幻 、修真 、仙侠类背景设定有一定的理解能力，出海的网文和游戏中不乏大IP
。

说到底，短剧本质上也是网络小说的短视频化产物 ，而得益于TikTok的全球影响力，短视频这一媒介形式在全球范围内都有很高的接受度 。

更不提像与中国文化更为相近的东南亚地区 ，以及用户收入更高的中东地区，相通的文化背景都让这些市场成为短剧出海的热土
。

还有一个因素，虽然欧美 、日本等市场的短剧成本居高不下，但观众已经培养了比较好的付费习惯，对于影视剧的付费意愿更强烈 ，中东市场同样是一片沃土 。

也许短剧出海这条路会越来越挤，但这条路也会越来越宽。

短剧出海既是顺势而为，也是应时而动 。

不管市场对短剧有何种吐槽 ，短剧这一模式能在全球市场跑通，多少说明人类的情感是共通的 。

只是
，撇除审美和价值问题，短剧出海要想跑通爆款逻辑，抓住共通情感中更加贴合本地文化的那部分需求 ，才能找到打开海外短剧市场的黄金钥匙 。

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